而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。纪录片《吴为山》主要围绕着五条主线展开。一是讲述了吴为山一路追寻艺术之梦的故事,展现了一个从小受到家学熏陶、颇具艺术天赋的少年,热衷于各种艺术类别的尝试,历经两次落榜,最终如愿到南京师范大学美术系求学的故事。
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