第三,今年的作品都在寻求突破,比如说在类型上要有杂糅,叫“科幻+喜剧”,或者是“动作悬疑+主旋律再+类型片”。就是像《无名》这样的,大量的出现反转、倒叙、插叙。包括在镜头语言上,像《断·桥》这样大量使用这种广角镜头这样的这种造型,可能在以前就缺乏这样的尝试。他以最新创作的剧集《偷猎者》为例,剧中有一组长达90秒钟描写大象在森林里被捕杀的镜头,为了增加艺术效果,他们用了大量特效近景,给观众营造了一种“一切近在咫尺”的效果。“我们想要拯救这些动物,但如果没有这么生动的场景,观众很难被打动,从而产生同理心。”五年前,瑞奇同样想尝试这样的镜头表现,但受制于技术没能成功实现,而今天他终于有了这样的机会,他认为这才是新技术出现的意义,“我们使用这些技术,就是希望它能创造出一种全新的内容,带给观众一种前所未有的体验。”
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